寧心舍: 熱血但陰冷－

2013年4月9日星期二

熱血但陰冷－－《殺破狼》

舊文整理3。

當年寫這篇文章時過程很順暢，算是對電影的知識已有基礎的累積，能夠輕鬆的鋪排，道出感受，自我感覺良好，哈哈。（其實是井底之蛙才真，哈）

其實不葉問的甄子丹才是本來的甄子丹，愛功夫武打的朋友不妨看看這出《殺破狼》，甄子丹更是本片的動作指導，你應該不會失望。

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剛看完《殺破狼》，典型的港產片。很滿意，也很不滿意。

《殺破狼》，葉偉信導，甄子丹主演，2005年出品

這不是一句悖論，而是我一路觀賞時的強烈感覺。

有論者曾經說過，香港電影特點在快。在往昔有著名的七日鮮(即七日拍完一套電影殺青)，到八九十年代全盛期時也大約只兩三個月就完工了。要知道，這是連著後期製作的呢。實在沒有多少出電影像《花樣年華》或《功夫》或《2046》（想當年，有不少人對王家衛的慢不滿，甚至諧謔他這出電影要2046年才拍完呢）般一耗就要一兩年，甚至三四年的。在香港，時間就是金錢，電影拍得快，代表錢財來得快，結果就是極快的拍攝過程。

那麼，會有甚麼影響呢？快的代價就是細節的忽略，因為時間少，一切就要盡量從簡，背景、服裝、化妝、工作人員、道具等，皆有可能因此而不被重視（或相對非重視之要點），甚至連劇本也不嚴謹（快自然不能精雕細琢）。

觀之好萊塢，有論者分析過其成功的因素，有一點正好是和港產片相對的，就是對細節的重視。何解呢？因為在電影是由情節組成，而情節是由不斷的細節形成的。著重細節，才能產生一種真實感，有真實感，才能令觀眾易有共鳴，才能令觀眾心甘情願的奉上金錢。（其實香港也有看重細節的導演，胡金銓就是一例，他本人就是一位明史專家，對古裝作品的各項細節，如衣服、器物等也極注重，有機會再談這位大師）

同樣的賺錢態度，卻有迴異的方法，結果也就差天共地了。

說回《殺破狼》，剛才所說的，就是我不滿意的地方。觀乎整出電影，有不少情節是處於不合理的狀況的，任達華及其三位手下為警察，但行徑卻比黑社會更黑社會，如廖啟智在警署發火，竟隨手在座位抄起一鐵棒球棒打碎檯面玻璃，又如這四人在大廈天台上圍打那古惑仔，甚至最後一腳踢他至墮樓身亡，皆令我看呆了。

我不是不明白導演想表達他們對王寶(即洪金寶，戲中大反角)的仇恨，但因為缺乏足夠的舖排及解釋，沒有說及王寶幹過甚麼罪大惡極之事，只暗示他是黑社會首腦等，他們四人的行徑就得不到我的諒解了。

又有些場面，為追求戲劇性而作出的誇張場面，亦令我笑了，特別是有一幕，洪金寶在任達華及甄子丹面前爆樽，之後圍在旁的數十個古惑仔也跟隨將空樽擲向地下碎了。在對峙的情況下，此行徑是明顯的示威。如果，是兩社團的對立我會信服，欣賞導演巧設，但此行動的對象為兩位警察，剎時變得太浮誇了，完全不真實了，可笑了。

《殺破狼》之名由中國觀星學說的三大煞星：七殺、破軍、貪狼而來，可惜，戲中除開首時顯示過這一點外，之後就接近完全沒有作出過解釋（除甄子丹說過一句應劫而生......），也沒有作出情節上明顯的連繫。導演不會想觀眾入場之前先查一查古書吧？實在攪不清誰是殺是狼還是破。這樣一個頗有趣的點子，便被白白浪費了。

主題也是其一我覺得奇怪的地方。如前所述，任達華四人身為警察卻做了很多壞事，雖然目的是為正義（即是針對王寶，為求他入罪）。用壞的手段達至善的目的（令我想起黑澤明的《用心棒》，探討的正是這一點）但真的可以如此嗎？正如甄子丹質問任達華：「警察就可以亂來嗎？」在這一刻，甄代表著正義，任則是相對的邪惡。本來，這主題很正常，亦算常見，並不特別，但令我側目的是在結尾甄子丹打敗王寶後，任達華對甄的懺悔：「你不應該來，我們都該死。」這本來變相回應了他之前幹的壞事，連他自己都明白，不論為甚麼目的，幹了壞事就是惡，不會因著目的而改變這本質。但奇怪的是甄子丹的回應：「我只是想為兄弟們拿回尊嚴。」原本代表正義的他，竟作了一個輪迴，在善惡的價值觀信奉回任達華之前那一套，即只要是為善，壞手段亦可接受，為此，甄甚至不惜辭去警察的職位（代表他的理想）去打人、殺人。那麼，究竟導演想帶出那一套價值觀給觀眾呢？

不滿意的很不滿意，但滿意的確實令我非常滿意。

此片最動人之處絕對是打鬥的場面。功夫片是香港賴以名揚四海的法寶，由李小龍開始的熱潮後，功夫不斷在香港電影中有重要地位，到七十年代末，成龍的功夫加喜劇成為大賣的元素。古裝時代劇皆總或多或少有打鬥的場面，直接的官能刺激。《殺破狼》的打鬥場面，很到肉，很有力，很直接，很血腥。三位打鬥主角（甄子丹、洪金寶及吳京）的設定很典型，分別為平均型，力量型及速度型（就像以前電玩遊戲final fight的角色）。吳京飾演的殺手確有一種輕靈的感覺，快得來狠，他殺死警員阿樂那幕實在令我叫絕，難以描述，有種凌遲的效果。另外甄子丹對吳京一幕亦精彩，實在的技巧的力量的，不同的元素混在一起，令人眩目，吸引著我的目光。