小子自三月中上硬筆書法班後，開始系統地習歐楷，箇中緣起及課堂所習之內容皆載於前文：「習字之旅（起始篇）」。數月以來，因便於上載和分享，小子間或於臉書專頁分享練字之作及一些聯想、感受。但臉書之發佈並不方便檢索及翻閱，故特地整合成此文，聊作日後回看之憑藉。
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（六十二）
五月廿二日
五月廿二日
李白共寫了三首《行路難》，這回分享的是第一首，亦是最有名的一首。
古人認為「文窮而後工」，李白和杜甫可算是箇中表表者。李白很多經典作品，皆寫於其入京後不受重用之時，如《月下獨酌》；或被玄宗賜金放還，黯然離京失意之際，如《將進酒》，《行路難》亦是一例。遭遇挫折，經歷起跌，是人生必經的階段，經過沉澱，再站起來之時，人也就多一份成熟，看待事物也會開闊些，眼光不再限於一隅。這種深度，呈現在作品中，自然也更易動人。
哪怕是在低谷中，看前人透過作品，道出自身如何面對逆境，如何開解自我，於讀者而言，也是一份指引，一份安慰，這就是價值了。所以，詩人越是坦誠，我們細味後就越易得到共鳴。
李白在《行路難》中坦誠地道出自身的心路歷程：開首寫好友以豪奢之宴為詩人餞行，無奈兼失落的李白卻「停杯投筯不能食」，然後的「拔劍四顧心茫然」，背後帶出的訊息是天下之大，路在何方？「欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山」，人生路路不暢通，又已是中年，是命運嗎？是天意嗎？老實說，我們的生命中或許也曾有這樣的疑問。
「閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊」，詩人以姜太公和伊尹兩位仕途初舛，後遇明君賞識的例子開解自己。看遠些，你不會是最慘的一個，也總會有解決的途徑的，給自己多一分信心吧！
「行路難！行路難！多歧路，今安在？」將目光回歸現實，路依然難行，但這一刻的詩人已比開初多一份信心，不願繼續沉淪，決心站起來再闖，故以「長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海」這充滿豪邁和銳氣的一聯回應，正好作一收結。
讀畢此詩，就是跟著詩人經歷一回情感的過山車了。若你是同在低谷之人，可讓李白拉你一把，同站起來；若你正處平安之際，則可為心靈平添抵抗力。品詩之美，正在於此。
古人認為「文窮而後工」，李白和杜甫可算是箇中表表者。李白很多經典作品，皆寫於其入京後不受重用之時，如《月下獨酌》；或被玄宗賜金放還，黯然離京失意之際，如《將進酒》，《行路難》亦是一例。遭遇挫折，經歷起跌，是人生必經的階段，經過沉澱，再站起來之時，人也就多一份成熟，看待事物也會開闊些，眼光不再限於一隅。這種深度，呈現在作品中，自然也更易動人。
哪怕是在低谷中，看前人透過作品，道出自身如何面對逆境，如何開解自我，於讀者而言，也是一份指引，一份安慰，這就是價值了。所以，詩人越是坦誠，我們細味後就越易得到共鳴。
李白在《行路難》中坦誠地道出自身的心路歷程：開首寫好友以豪奢之宴為詩人餞行，無奈兼失落的李白卻「停杯投筯不能食」，然後的「拔劍四顧心茫然」，背後帶出的訊息是天下之大，路在何方？「欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山」，人生路路不暢通，又已是中年，是命運嗎？是天意嗎？老實說，我們的生命中或許也曾有這樣的疑問。
「閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊」，詩人以姜太公和伊尹兩位仕途初舛，後遇明君賞識的例子開解自己。看遠些，你不會是最慘的一個，也總會有解決的途徑的，給自己多一分信心吧！
「行路難！行路難！多歧路，今安在？」將目光回歸現實，路依然難行，但這一刻的詩人已比開初多一份信心，不願繼續沉淪，決心站起來再闖，故以「長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海」這充滿豪邁和銳氣的一聯回應，正好作一收結。
讀畢此詩，就是跟著詩人經歷一回情感的過山車了。若你是同在低谷之人，可讓李白拉你一把，同站起來；若你正處平安之際，則可為心靈平添抵抗力。品詩之美，正在於此。
《行路難》李白
金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬錢。
停杯投筯不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海。
金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬錢。
停杯投筯不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海。
（六十三）
五月廿六日
上回談李白的《行路難》，說到詩人被玄宗「賜金放還」後，於作品中記朋友餞別之宴，道出自身跌宕的心路歷程，調整過後，以積極的態度面對逆境。聽來很美好，是否問題就解決了？當然不是。若真有這麼容易，或許，其實傷痛的烙印並不真那麼深刻。
這回談的《長相思》就正是同一背景，不過這回詩人不再坦露心聲，而是較隱晦地以愛情故事來呈現。開首的「長相思，在長安」及中段的「美人如花隔雲端」帶出故事的主人公是離開了長安的男子，思念著身在長安的意中人（不過，未知是互相傾慕抑是單相思了）。這是全詩的主線。
相思的主題歷久常新，經古不絕，這回李白是怎樣呈現呢？他只著力寫了甚具電影感的一幕：
第一個鏡頭「絡緯秋啼金井闌」：秋夜，除絡緯（一種別名「紡織娘」的昆蟲）在庭園的井欄旁不斷啼叫外，寂無異聲；晚風吹過，樹搖葉動。
第二個鏡頭「微霜悽悽簟色寒」：隨風移至臥室內，寢席被霜露沾濕了，男子本身已是輾轉反側，思緒甚亂，無心睡眠，被寒霜一冷，人不其然抖了抖，也隨之起床了。
第三個鏡頭「孤燈不明思欲絕」：在床邊那油燈正暗晦地微亮著，火光搖曳。移近至男子那扭曲緊皺的臉容，表達著那份思念。
第四個鏡頭「卷帷望月空長嘆」：緩慢起床，步至窗邊，捲起簾幕，抬頭望月。眼神開始失焦，陷入迷茫，一聲長嘆。
詩歌正是抽取最精彩濃縮的畫面來呈現情感的，以上當然添上了小子細閱後的想像，正是有這個過程，才是品詩時最令人著迷的。老實說，若不理會此詩背後的政治訊息（男子喻己，在長安的美人則暗指玄宗了），本身就是一個悲劇的愛情故事。有後續嗎？有，在其後的兩首《長安思》。
這回談的《長相思》就正是同一背景，不過這回詩人不再坦露心聲，而是較隱晦地以愛情故事來呈現。開首的「長相思，在長安」及中段的「美人如花隔雲端」帶出故事的主人公是離開了長安的男子，思念著身在長安的意中人（不過，未知是互相傾慕抑是單相思了）。這是全詩的主線。
相思的主題歷久常新，經古不絕，這回李白是怎樣呈現呢？他只著力寫了甚具電影感的一幕：
第一個鏡頭「絡緯秋啼金井闌」：秋夜，除絡緯（一種別名「紡織娘」的昆蟲）在庭園的井欄旁不斷啼叫外，寂無異聲；晚風吹過，樹搖葉動。
第二個鏡頭「微霜悽悽簟色寒」：隨風移至臥室內，寢席被霜露沾濕了，男子本身已是輾轉反側，思緒甚亂，無心睡眠，被寒霜一冷，人不其然抖了抖，也隨之起床了。
第三個鏡頭「孤燈不明思欲絕」：在床邊那油燈正暗晦地微亮著，火光搖曳。移近至男子那扭曲緊皺的臉容，表達著那份思念。
第四個鏡頭「卷帷望月空長嘆」：緩慢起床，步至窗邊，捲起簾幕，抬頭望月。眼神開始失焦，陷入迷茫，一聲長嘆。
詩歌正是抽取最精彩濃縮的畫面來呈現情感的，以上當然添上了小子細閱後的想像，正是有這個過程，才是品詩時最令人著迷的。老實說，若不理會此詩背後的政治訊息（男子喻己，在長安的美人則暗指玄宗了），本身就是一個悲劇的愛情故事。有後續嗎？有，在其後的兩首《長安思》。
《長相思．其一》李白
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有綠水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有綠水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
延伸閱讀（書法）：
練字足跡（六十至六十一）
練字足跡（五十八至五十九）
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練字足跡（五十四至五十五）
練字足跡（五十一至五十三）
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練字足跡（四十二至四十四）
練字足跡（三十九至四十一）
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